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第一世代：口袋妖怪红/绿/蓝/黄

发售日期：1996-2-27（红绿）1998-9-12（黄）1999-10-10（蓝）

售价：3900日元（红绿） 3000日元（蓝黄）

平台：NINTENDO GAMEBOY

精灵数量：151

冒险舞台：关东地区

徽章总数：8

初始主角精灵：杰尼龟（水），小火龙（火），妙蛙种子（草），皮卡丘（仅限黄版）

二级神兽：急冻鸟，火焰鸟，闪电鸟

封面神兽：无（封面为主角宠物及皮卡丘）

一级神兽：超梦

幻兽：梦幻

为了挽救GB的惨淡销量，任天堂和当时名不见经传的小工作室GAME FREAK发售了之后被称为怪物游戏的口袋妖怪，口袋的发售立刻带动了当时可能灭亡的GB的销量，拯救老任也巩固了任天堂以后在掌机上的地位，是田尻智先生(口袋的创始人，TV版主人公小智的原型，劲敌小茂的原型是任天堂的宫本茂)创造了这个神话。本作有口袋妖怪151个。画面在当时来说还是可以接受的。本作可以通过联接线来传精灵和对战，这个设定成为了口袋妖怪最吸引人的地方。初期红绿的精灵设定还是比较怪异的，但是尚可接受，1998年为了配合TV版的播出，发售了加强版的黄，特点是全新制作的精灵和与TV版相似的全新剧情，主角也变为了皮卡丘，游戏中皮卡丘能象动画中那样跟着主角跑。而1999年的蓝则是为了海外市场发售的一个加强版。

小插曲

其实初代口袋怪兽只有150只精灵，梦幻并不属于正式的150编号里面。关于梦幻的由来还是有一段小插曲的。

“梦幻”是当时的程序员，如今的“《口袋妖怪》系列”的导演宫本茂偷偷加到游戏的一个隐藏要素。“梦幻”并非由田尻智设计，而是森本茂偶然创作的一个口袋妖怪，也曾经给田尻智过目，不过由于卡带的容量已经被完全塞满，因此最终被排除。但森奔茂舍不得丢弃自己所创作出来的梦幻，于是在游戏开发的最后阶段，他好不容易除掉了一些BUG，留出了300多字节的空间，终于将“梦幻”偷偷的塞到游戏里面。由于没有获得社长批准，“梦幻”并不属于150只口袋妖怪的正式编制之列，只有在非常特殊的条件下才会被找到。而且由于BUG没有清除干净，只有在一部分卡带中才有可能出现“梦幻”，大多数卡带中无论如何都无法获得。正所谓物以稀为贵，“梦幻”的存在就像神话一般在小学生中流传开来，成为所有《口袋妖怪》玩家都垂涎不已的传说。任天堂得知此事后与《KOROKORO COMIC》合作开展了名为“梦幻的赠礼”的宣传活动，获奖者可以得到特别收录“梦幻”的特别版《口袋妖怪》。结果这个只有20个获奖名额的活动，报名人数竟然达到了7.8万人！！“口袋妖怪”热由此开始，口袋妖怪的神话也展开了……

《口袋妖怪红·绿》在日本发售首周销量12W，第二周3W，第三周2W，之后就保持在2W的水平左右，直到“梦幻的赠礼”之后，销量就开始飙升，任天堂也命令工厂不断地增产。可以说，“梦幻”是口袋妖怪的一个转折点。

第二世代：口袋妖怪金/银/水晶

发售日期：1999-11-21（金银）2000-12-14（水晶）

售价：3800日元

平台：NINTENDO GAMEBOY COLOR

精灵数量：251

冒险舞台：城都地区，关东地区

徽章总数：16

初始主角精灵：小锯鳄（水），火球鼠（火），菊草叶（草）

二级神兽：雷公，炎帝，水君

封面神兽：凤王（金），洛奇亚（银），水君（水晶）

一级神兽：凤王，洛奇亚

幻兽：雪拉比

1999年任天堂推出了GB的更新机型GBP和GBC，同是也在11月21日发售了有色彩的口袋妖怪金银，金银的发售同样也带动了GBP和GBC的销量。本作从原来的151个精灵增加到251个。地图和剧情也都是全新的。游戏设定在第一代的4年后，在成都地区冒险后则要到达4年后的前作舞台关东地区，最后与前作主角一较高下，巨大的双地图使得本作至今都被不少玩家喻为口袋妖怪最高作，其原因和丰富的游戏系统是分不开的，真实时间的加入也让玩家有了更大的代入感。两个版本的口袋妖怪样子都不同，在联动方面不仅两个版本可以联动，还可以利用时间胶囊和前作联动。2000年，加强版-水晶发售，在精灵出场时增加了动画，口袋游戏里第一次可以选择女主角，部分地图有了变化，并且选取了人气最高的水君制作了全新的剧情，并且可以和当时很流行的日本手机拨号联动对战。

第三世代（超世代）：口袋妖怪红宝石/蓝宝石/绿宝石/火红/叶绿

发售日期：2002-11-12（红蓝宝石）2004-1-29（火红叶绿）2004-9-16（绿宝石）

售价：4800日元（宝石系列）3800日元（火红叶绿）

平台：NINTENDO GAMEBOY advance

精灵数量：386

冒险舞台：丰缘地区（宝石），关东地区（火叶）

徽章总数：8（宝石）8（火叶）

初始主角精灵：水跃鱼（水），火稚鸡（火），木守宫（草）【宝石】，杰尼龟（水），小火龙（火），妙蛙种子（草）【火叶】

二级神兽：雷吉洛克，雷吉艾斯，雷吉斯齐鲁，拉帝亚斯，拉帝欧斯【宝石】，急冻鸟，闪电鸟，火焰鸟，雷公，炎帝，水君【火叶】

封面神兽：固拉多（红宝石），盖欧卡（蓝宝石），裂空坐（绿宝石），火叶为原版红绿主角宠物

一级神兽：固拉多，盖欧卡，裂空坐【宝石】，超梦【火叶】

幻兽：梦幻，代欧奇希斯，基拉祈，凤王，洛奇亚（由于凤王和洛奇亚需要活动才能得到，所以宝石版里算作幻兽）

任天堂新型掌机GBA终于在万众期待中推出了，可是迟迟都没有正统口袋的消息。最后终于在2002年11月12日发售。本次口袋画面变化很大，接助着GBA强大的机能，使口袋又提高到了一个新的境界。宠物也从251个再次提升到386个，这次口袋取消了黑夜白天的设计，加入了时钟的概念。新的芳缘地区，新的敌人熔岩团和水舰团，新的人物，新的故事，新的神兽，新的双主角。新增加了2V2的战斗，增加了选美比赛和秘密基地。这一系列新的要素造就了红蓝宝石在GBA上的成功。为了弥补GBA不能和前代掌机联机交换宠物的弊端，2004年发售了开山之作红绿的复刻版——火红叶绿。这次的复刻版除了画面的飞跃之外，还增加了新的南方七岛地图和无线联机，同时增加了部分金银时代的宠物的捕捉地点（当然有些还是需要官方活动）。火叶通关后可与宝石系列联机交换宠物。而后发售的绿宝石则是宝石版的加强版，新增加和改动了部分剧情，无线联机，部分道馆馆主发生变化，增加了一段关于固拉多盖欧卡的海陆大战的剧情，同时增加了天空龙裂空坐的剧情，当然最吸引人的则是通关后的对战天堂——战斗边疆。

第四世代：口袋妖怪珍珠/钻石/白金/心金/魂银

发售日期：2006-9-28（珍珠钻石）2008-9-13（白金）2009-9-12（心金魂银）

售价：4800日元（心金魂银）

平台：NINTENDO DS

精灵数量：493

冒险舞台：新奥地区（珍钻白金），城都地区，关东地区（心魂）

徽章总数：8（珍钻白金）16（心魂）

初始主角精灵：波加曼（水），小火焰猴（火），草苗龟（草）【珍钻】，小锯鳄（水），火球鼠（火），菊草叶（草）【心魂】

二级神兽：由克希，艾姆利多，亚克诺姆，克雷色利亚，席多蓝恩【珍钻白金】，急冻鸟，闪电鸟，火焰鸟【白金心魂】，雷公，炎帝，水君，拉帝亚斯，拉帝欧斯【心魂】

封面神兽：帝牙卢卡（钻石），帕路奇犽（珍珠），骑拉帝纳（白金），凤王（心金），洛奇亚（魂银）

一级神兽：帝牙卢卡，帕路奇犽，骑拉帝纳，雷吉奇卡斯【珍钻白金】，凤王，洛奇亚，超梦【心魂】

幻兽：玛纳霏，霏欧纳，达克莱依，洁咪，阿尔宙斯【珍钻白金】，雪拉比【心魂】

DS上终于有了自己的口袋妖怪，借助DS的机能。珍珠钻石的地图头一次有了3D效果。风景更加绚丽，增加了很多触摸屏的新设定，不过总体来说素质停留在GBA时代的水平，时间和昼夜属性在DS系统上显得更加合适，全新的剧情全新的人物。扩充到493的精灵数，同时珍钻又是神兽大爆发的一作，光可以捉到神兽就有原先的一倍多。再加上活动所得的精灵，使得本作又是一个里程碑，活用了DS的无线和WIFI系统，本作的交换对战变得更加随意。同时可以用联动公园，利用DS的GBA卡槽与GBA前作进行联动（限正版）。2008年发售的白金则为加强版，将原有的剧情进行了些许改变，增加了新的天气效果，同时增加了神兽骑拉帝纳的剧情，以及骑拉帝纳的栖息地——充分表现DS的3D效果的反转世界。而心金魂银则为人气极高的金银版复刻，画面与珍钻持平，人物仍然是双主角，精灵图鉴，系统等将比珍钻的要更加活用DS的触摸屏，同时增加了类似黄时代的宠物外带系统，还增加了很多新的场景和新的剧情，包括火箭队之外的新敌对势力，战斗区，狩猎区，剧情也是满载新故事，甚至部分剧情与原版不同，最后的四色时代主角也变得极强。增加了宝石版神兽的剧情以及与2009年剧场版联动的阿尔宙斯创世的剧情。

心金魂银已于9月12日发售

欧美版本即在2010年陆续发售

其他作品

竞技场系列

口袋妖怪正统作品全部发售在掌机上，而电视主机上均为以对战为主的竞技场系列

口袋妖怪竞技场

平台NINTENDO 64

口袋妖怪在电视主机上的第一作，主要内容就是精灵对战，同时可以与GB链接进行交换宠物，可以让GB宠物对战立体化。可以得到一些有着特殊技能的精灵。

口袋妖怪竞技场金银

平台NINTENDO 64

同第一代，主要是用来对战及和GBC的金银版交换宠物。可以让GBC宠物对战立体化

口袋妖怪椭圆竞技场

平台NINTENDO GAMECUBE

口袋竞技场第一次拥有了原创剧情，可以和GBA系列游戏联机交换宠物同时可以让GBA宠物对战立体化

口袋妖怪竞技场暗黑旋风洛奇亚

平台NINTENDO GAMECUBE

基本为椭圆竞技场的加强版，关于黑暗洛奇亚的原创剧情，其他与椭圆竞技场相同

口到妖怪战斗革命

平台NINTENDO Wii

等同于DS的竞技场，可以进行NDS对战和交换宠物，无剧情。

弹珠台系列

弹珠台PINBALL为世界上流行的桌面游戏，这里是将口袋妖怪与弹珠台结合。

口袋妖怪弹珠台

平台 GB

弹珠台第一作，游戏中的怪物数量是红绿时代的数量，分为普通版和卡带同捆振动器版，弹珠是怪兽球，而游戏的人物就是像弹珠台一样得分，并且捕获精灵。

口袋妖怪弹珠台红蓝宝石

平台 GBA

弹珠台第二作，游戏内容和弹珠台1代一样，只不过宠物数量变为宝石时代的数量，由于本作没有提供振动器，所以必须靠GBA联机线连接NGC主机依靠主机手柄振动，被玩家批评为多此一举。

卡牌系列

口袋妖怪卡片（又称卡牌）是世界流行的集换式卡牌游戏的一种，本身为实际的卡片，但是在掌机平台上曾经有2作，原创剧情

口袋妖怪卡牌

平台 GB

卡牌第一作，带有一定的剧情，主要是模拟真实卡牌的游戏方法

口袋妖怪卡牌2

平台 GBA

第二作，比第一作加强了效果。（曾被国内盗版商翻译为口袋妖怪明珠）

不可思议的迷宫系列

不可思议的迷宫是任天堂原创的一个ARPG游戏系列，特点是运气成分极大的随机地图，多种的战术，自由度极大的半回合制战斗

口袋妖怪不可思议的迷宫赤之救援队

平台:GBA

口袋妖怪不可思议的迷宫青之救援队

平台:DS

跨平台的两作，将口袋妖怪与迷宫系列完美结合，两作区别仅仅在于捕获的精灵的差异。并且可以单机联动

口袋妖怪不可思议的迷宫时之探险队/暗之探险队/空之探险队

平台:DS

迷宫系列的续作，剧情与前两作不同，增加了对应珍钻时代的宠物数量

RANGER系列

又称口袋妖怪护林员/守护者/战队。口袋妖怪在DS平台上的新尝试，其特点是抛弃了永久捕获与精灵球的设定，取而代之的是与精灵建立的临时契约——陀螺，利用触控划圈的方式捕捉。用来帮助有危险的人或精灵，每作均为原创剧情。

口袋妖怪RANGER

平台DS

第一作，精灵内容为宝石版，可以通过2006年的剧场版电影开启W任务，捕获马纳菲传至DS版游戏中。

口袋妖怪RANGER 2nd融合

第二作，精灵内容为珍钻版，可以通过2008年的剧场版期间的下载剧情捕获马纳菲，塞伊米传至DS版游戏中。现在直接去will就可下载到。

Wiiware系列

任天堂最新电视主机Wii上的下载版小品游戏

口袋妖怪牧场

养成游戏，可以与牧场主交换宠物，得到的宠物可以传输至DS版

乱斗！口袋妖怪大乱斗

格斗游戏

口袋妖怪炎之冒险团/风之冒险团/光之冒险团

其他系列

口袋妖怪计步器1代

独立的电子宠物，内容为皮卡丘，通过走路积攒步数。

口袋妖怪计步器2代

彩色版电子宠物，可与金银版进行无线联动（神秘礼物）

口袋妖怪计步器-心金魂银版

为了配合DS金银复刻版，新制作的计步器

口袋妖怪冲刺

平台DS

口袋版的赛车游戏，以精灵作为赛车，滑动赛跑。可与GBA版游戏联动增加原创赛道

口袋妖怪KEEPER

平台DS

口袋版的“能量宝石”（一种靠3个宝石同色相连消去的益智游戏）

你好！皮卡丘

平台NINTENDO 64

第一款皮卡丘养成游戏,可以利用黑白GB打印机照相

口袋妖怪频道

平台NINTENDO GAME CUBE

一款关于皮卡丘看电视的游戏，游戏面向低龄化人群，可能一般人会感觉无聊。

口袋妖怪盒红宝石蓝宝石

平台NINTENDO GAME CUBE

说是游戏不如说是个软件，其实就是一个超大容量的口袋妖怪箱子。。与GBA联机线一起用来存储GBA系列作品（宝石火叶）的精灵，支持批量拖拉，还可能得到会特殊技能精灵蛋。。

从一开始的众多“新人”之一，到现在的“华语乐坛”领头人；

从害羞的男孩，到现在的最"吊"巨星；

从吴宗宪口中的“华人第一才子”，到刘德华的“当红”评价；

从sbdw的幕后黑手，到蔡依林的变身功臣；

从12届金曲奖的得奖冷门，到14届金曲奖杠龟冷门；

从许如云专辑文案中的“新锐制作人”，到莫文蔚专辑“天王制作人”......

周杰伦完成这一切用了4年时间。

4年中的每一步都可以被记录在案并为日后唱片公司培养新人作参考。

如今一提到周杰伦就会想到r&b就会想到“双节棍”和“同一种调调”

可是我今天想说的不是唱红r&b的周杰伦，也不是“哼哼哈嘿”的周杰伦

我要说的是作为制作人，词曲作者的周杰伦。

因为它的歌太红了，太个性了，所以很多人不得不认识他，欣赏他，

可是在众多“关爱”的背后是他的才华被忽略的“寂寞”。

jay曾说过他踏入歌坛的第一个梦想是所有他欣赏的歌手都唱过他写的歌。

一个典型的年轻创作人的心态。

那个时候他给许如云写的《禁止悲伤》乐评人说：“周杰伦虽然是新人，在创作上却

相当能够掌握许茹芸的唱功表现，他找到许茹芸音质中最醇美的一部份。

不用飙高音却自有一份撼动人心的感受。”

动力火车唱《重伤的泪水》时回想往日情景还曾流下男人泪。

还有闽南语歌后江惠也曾用jay写的《落雨声》感动六七十年代出生的歌迷们。

很难把这些歌和他的调调联想到一起。

那个时候他还写过王力宏的《打开爱》，古巨基的《夜空的精灵》，和温岚的《眼泪知道》。

这些也证明了他的“我是写腻了流行歌才写r&b”的说法。

听过jay演唱会版的《蜗牛》，《你比从前快乐》还有《世界末日》，

很难想象当年这些歌被其他歌手演唱的情况。

让我们回到过去：

《蜗牛》被许如云，齐秦，熊天平等人唱得荡气回肠，完全不像jay演唱时的少年情怀。

《你比从前快乐》是无宗宪《你比从前快乐》专辑的主打歌。我在宗宪版听到的是一个

男人的无奈和欲哭无泪，虽然老吴的声线永远没有突破，但是这首歌由这样一个有传奇

有故事的男人演绎起来非常感人。同样的《平衡点》，和《三暝三日》也很有效果。

《屋顶》算是让全世界都认识了作为词曲作者的周杰伦，但是，这首ktv“国歌”实在是有够“俗”的。

sbdw版的《世界末日》没有jay版那么多感情投入，但是咻吡嘟哗版的和声可以称为“天籁”。

有很多人在听了jay演唱会上的《世界末日》后说这首歌当年就应该他自己唱嘛

可是在听了sbdw的版本后说这么一首好歌，这么优美的和声当年我怎么错过了？

当然，和jay合作最成功的应该是陈小春。《抱一抱》成功地把陈小春从“痞子”转型

到“深情”男子。而且不会突兀，也没有适应不良。《我爱的人》几乎可以打动所有

对“哼哼哈嘿”不屑一顾的人。到了《算你狠》，陈小春也可以有资格玩自己

喜欢的hiphop和r&b了，不论和陶喆陈焕仁的合作多么“电光石火”，《一定要幸福》

和《献世》仍然是深情款款挽留着歌迷的耳朵。

与其说莫文蔚把《黑雨》唱得没有一丝杰伦味，不如说成杰伦把《黑雨》写得很莫文蔚。

早就听说jay帮karen写了一首歌，但是听《x》的感觉是很多歌都很杰伦味，但是都不“地道”

当看到歌词本的时候下了一跳。《爱死你是》柯有伦写的，《忽然东风》是陶喆写的，最不jay的

《黑雨》居然是jay的。有人说，《黑雨》虽然没有写成很“俗”的r&b，但是也没有创意。

我想说的是，这首歌从一开始就不定位在“主打”的位置，它要完成的任务是让人听到莫文

蔚的独特演唱方式和抒情歌曲的动人，它做到了，就成功了。

最不好评价的，最说不清楚地应该是jay和蔡依林的合作。

什么东西一扯上感情就变得很微妙。

同样是很典型杰伦式的歌曲，《刀马旦》被李文一唱就叫成功合作，《算命》被张学友

唱就叫驾轻就熟。《骑士精神》被jolin一唱就叫做“女版周杰伦”“失败尝试”和

“跟风”“流俗”......

我看来《骑士精神》被骂原因一是jolin在当时还没有确立自己声线的风格。所以你听她的歌基本上是听曲调而不是听声音。

jay曾把自己比作服装设计师，他说一件衣服做出来一定会有设计师的风格在里面，

但是如果模特穿出自己的风格那才算成功。二是歌曲本身成了绯闻的炒作让听众从一开始

就有了偏见。如果放下所有的背景，忘记周杰伦还是一个成功的歌手，那么这首歌还是有不错的

创意的。至少在当时，可以把印度曲风和rap结合是不错的尝试，里面的和声也很有层次。

所以到了《说爱你》和《布拉格广场》，jay和jolin都很低调，虽然做出来的东西还是很jay，

但是既然有《骑士精神》做前提，大家还是很喜欢也很接受了。人们开始讨论

《布拉格广场》的东欧风情如何的赞，却忘记了《骑士精神》的印度游是多么的“失败”。

写到这里我想到的是世上本无路的话。

当年《范特西》刚刚出炉的时候，乐评人说这么一张没有市场定位，没有整体概念，没有确定听众

范围的专辑即使每首歌都很好听但是从商业运作上就是失败的，“哼哼哈嘿”是永远不可能

成为欣赏主流的。

但是到了《叶惠美》专辑，同一批乐评人，却说出了自打嘴巴的话：

专辑的市场定位是现在最流行的“周杰伦”风格，整体概念是“周杰伦”式的音乐形式，

听众是“周杰伦”的一贯歌迷。虽然是“同一种调调”可是却是流行音乐的主流。

过分商业，过分流行，过分“周杰伦”，都成了乐评人“担忧”的主题。

呵呵

这么大的转变是不是鲁迅口中的“走的人多了便也成了路”？

从另类，到主流；从听周杰伦的歌是“个性”，到听周杰伦的歌是“太俗”。

“周杰伦”这个名字是尴尬的。

然后就有很多所谓爱护jay的人给他提出各种意见。

什么“放稳脚步，多多吸收知识，避免江郎才尽”

什么“转作幕后，多和其它音乐人合作，避免主观‘周杰伦’”

什么“尝试不同曲风，避免昙花一现”

我想说的是jay释放灵感的速度是很少有人能比得上，因为他是在“玩”音乐。

有个人问“杰伦，《同一种调调》里有一句歌词我听不清楚，而且歌词本上也没有写，可以告诉我你唱的是什么吗？”

jay说那句是“副歌变绕口令”，是即兴加上去的，提醒副歌部分要结束了，现在到rap了。

这句没人听懂的歌词在百事可乐的广告里出现，我想很多人都一头雾水吧。充分印证姚明

“别把歌词唱清楚”的“忠告”。

还有《你听得到》在2分10秒的时候有一句歌词是倒着念的，《双刀》里加入了快打旋风游戏中

春丽的声音。这些都是他和歌迷玩的找茬游戏。

《娘子》里的rap是即兴加上去的，害得方文山不想去领“最佳作词人”奖。

《印第安老斑鸠》里，他彻底的玩弄他的声音。所以你听到所有类似“人类”的声音都是他自己的

“呦吼”“笑屁呀”“啊噜”“休息一下”。

《完美主义》中被人津津乐道的“周杰伦周杰伦周杰伦”和《反方向的钟》里的“b p m f d t n l”

《威廉古堡》里杀出来的《斗牛》的rap，不知道因为这首歌又一次拿到金曲奖最佳作词人的方文山该哭还是该笑。

在上吴宗宪的综艺节目时被要求唱陶喆的歌，他就说想到了一首但是不记得歌词了。于是就用“吴宗宪”

做歌词唱了一段《小镇姑娘》。还有一次被吴要求即兴为他写的词添曲。

结果“我妈美得像朵花，我弟肚脐眼比我大”这样的词居然被配上不错的旋律。

吴宗宪还有感而发地说“我好像是在玩电动玩具”。

以上这些都是他的即兴表演。

他只要不勉强，“玩”得开心，干吗替他着急什么“江郎才尽”？

他曾经说过曲调的雷同是他故意的，他不是写不出来别的调调。

因为有很多细节让人一听就是“周杰伦”，他认为这样比较“吊”。

说到合作的问题，他是个很主观的人，很多人都说他很“拽”。

用jay的话说，所谓的合作不是和别人和写一首歌，这样一首歌里有两个性格。他想

的合作是重新演绎别人的歌，也欢迎别人重新演绎他的歌。也可以给别人写曲其他人制作。

这些都是合作，而且它一直在和别人“合作”。这点就体现在他在“theone”演唱会上

重新演绎陶喆的“找自己”，从编曲到演唱风格都作了改变。当他唱“这么多人到哪里去”

的时候还不忘酷酷的加上一句“去看周杰伦演唱会”。有一天在一段娱乐新闻中听到了

一小段陶喆唱《爱在西元前》，差点笑死。也证实了jay的“怪歌”换个人唱就成了“搞笑版”

不信你可以听听山东版的《双节棍》和上海话版的《东风破》。

他曾用了艺名和有违“杰伦风格”的音乐形式，出现在新人的专辑当中，

他好像还很高兴别人没有听出来是他写的歌。他说“有人问我我就承认，没人问我我永远不承认那是我写的。”

当然，后果是那个新人的专辑不被重视的淹没在众多唱片当中，默默无闻。

所以jay说“现在的音乐形式是最好的”。

jay现在的理想是在华语乐坛留下一个时代的印记。只有有独特并且一惯的风格才能做到。

我喜欢brian mcknight的蓝调音乐，但是他就是很多年不曾改变，听他的歌永远都是腻人的蓝色

有天我腻了，跑去听小甜甜了。但是有天我回首伴我度过年轻岁月的音乐时，

我会永远怀念brian曾经带来的感动的。我想jay也是想做那个永远在那里，不会变的“感动”吧。

现在的国语流行音乐市场很“变态”，歌迷们也变得很“变态”。

他门联合起来要求歌手不断求新，却因此要放弃原本很好的东西。

所以当我们听到陶喆的《黑色柳丁》是却怀念着《沙滩》；

当我们听张学友的《热》却怀念着《吻别》

当我们听到刘德华唱《黑蝙蝠中队》时大叫的是“把我的《冰雨》还给我！！”

王立宏的麦当劳主题曲，让我们感觉到了制作人的辛苦与无奈。

所以我们更应该因为jay能自己主导自己的风格，自己做自己的音乐而感到庆幸。

他可以不用在别人的“指挥”下，作出一桌好菜，那么，我们是不是应该放下所有偏见

来品尝他？然后我们选择“爱吃”或者“不爱吃”。有天你吃腻了，不再来这家餐厅了。

但是，他永远都在那里，提醒你，你曾经为他着迷，为他感动。

这个世界太多变数，我们应该因为有一块“不变”的美丽而更加珍惜！

周杰伦的歌有一个非常奇特的地方，就是曲子和歌词的行进速度不匹配！就是说，歌词的一句唱完了，曲子却没告一个段落，于是接着唱下一句词，上句和下句中完全听不出分界线；或者是曲子的一个小节唱完了，没完的词放在下一小节。在一句中也是如此，歌词的句读和曲子的急缓常常拧着。加上他天生的吐字不清，所以他的歌不看着歌词很难听懂。吐字发音是他一贯被人所诟病的地方，且先不论。这种词曲的速度差，却形成了一种非常奇妙的韵律感。时而“间关莺语花底滑”，时而“幽咽泉流冰下难”；有种“峰回路转”，“柳暗花明”的曲折，还有点“蓦然回首”和“豁然开朗”的快感。这样形容不大好，不过我确实在听他的歌中时时想起诗词。古时候，诗是要放声诵读的，词更是要唱的，格律极其重要。即便今日，用普通话朗诵诗词时，我们还能从平仄和韵脚中，体会到汉语的旋律感。又联想到电影，电影的节奏感是非常重要的，好的节奏能把观众的心死死扣住，坏了就让人昏昏欲睡，周杰伦的节奏就有这种直扣人心的本事。有说法讲郑秀文是节奏感最强的华人女演员，那周杰伦至少算得上节奏感最奇妙的华人男歌手了。

要体味这种奇妙的节奏感，《爱在西元前》、《开不了口》、《以父之名》等都是典范。用诗词或电影来比拟，只是理性上的分析，若从感性上讲，有点仿佛“翻滚过山车”，一下子慢慢爬升，一下子飞驰直下，超重和失重的交迭更替。听一听《娘子》，就有这种既迂回又淋漓的快感。

在《东风破》里，奇异的却不是词曲的速度差，而是字的发音和曲调的配合了。一个从来不听周杰伦的朋友，一日听到“酒暖回忆思念瘦”和“水向东流时间怎么偷”这两句时，都忍不住感慨：这“偷”字和“瘦”字难为他怎么想来！这种用字的发音去切合旋律，几乎近于唐诗的“炼字”了。尤其是“谁在用琵琶弹奏一曲东风破”一句，唇音连绵词“琵琶”再加上舌音“弹”和齿音“奏”，四个字正好碰上曲子的那么一轻抛，再跟上最后的一个唇音“破”，嘿嘿。

说罢了曲，来说说词，《爱在西元前》让我见识到原来歌词是可以这样写的，《娘子》和《东风破》的古典情怀，《你听得到》和《半岛铁盒》的都市恋曲，《三年二班》和《对不起》的青春纪念，《米兰的小铁匠》和《伊斯坦堡》的异国情调，《双截棍》和《龙拳》的尚武精神，《以父之名》学教父的意境，《最后的战役》仿佛战争电影，《梯田》讲环保，《半兽人》讲电玩游戏，《爸我回来了》讲家庭暴力，《双刀》讲海外华人受到的压迫，《威廉古堡》讲吸血鬼......周杰伦的歌词，涵盖的范围相当广，比起只在城市的风花雪月中徘徊的大多数歌手来讲，高了好几个层次。周杰伦的黄金拍档，鬼才方文山，确实是才气迫人，词句在他手中被肆意分割、打散、重组，如果说周杰伦是拿音符当玩具，方文山就是拿文字当拼图了。看惯了顺流直下的歌词，乍一见他那种东一鳞、西一爪，片光只羽的风格，真是石破天惊的感觉。还拿电影做比较，大部分歌词都是长镜头，方文山的歌词却是蒙太奇中的蒙太奇。若不是有林夕珠玉在前，他能引起更大的惊叹。而我个人看法，方文山胜在手脚舒展，不象林夕，玩文字玩的有些小家子气了。

许多好歌手，或把歌曲作为一种表达手段，或把歌曲作为一件艺术品来经营，而象周杰伦和方文山这样，把歌曲作为玩具来摆弄，挥洒自如游刃有余的，还真不多见。也许音乐，真的是需要各种不同的表现方式。

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后面是一片回复：

一、首先周杰伦的歌曲有很强的民族性，在这样一个本土文化丧失民族意识匮乏的年代这一点显得尤为重要，特别是在当今广大学生中如果产生深远影响其公用必将不可限量。提及周杰伦歌曲的民族性我们可以从几个方面看出：

1、从歌词方面来说，其体现就非常明显。例如：龙拳，这样一首反映中华民族巨龙等待腾飞的壮志豪情歌曲，充分体现了这样一点。

以敦煌为圆心的东北东

这民族的海岸线像一支弓

那长城像五千年来待射的梦

我用手臂拉开这整个土地的重

蒙古高原南下的风写些什么内容

汉字到底懂不懂一样肤色和面孔

跨越黄河东登上泰山顶峰

我向西引北风晒成一身古铜

渴望著血脉相通无限个千万弟兄

我把天地拆封将长江水掏空

人在古老河床蜕变我右拳打开了天化身为龙

把山河重新移动填平裂缝

将东方的日出调整了时空

回到洪荒去支配去*纵

那大地心脏汹涌不安跳动

全世界的表情只剩下一种

等待英雄我就是那条龙

化身为龙

将中国的代表性的人文及自然景象融入其中，敦煌、长城、蒙古高原、黄河、泰山、汉字，哪一样不是我们中华民族的骄傲。而且将中华民族的民族气节表现的尤为突出。美国巨星阿诺施瓦辛格在《终结者Ⅲ：机器的反叛》说：我是来拯救全人类的。在美国，人们普遍有一种看*，其美国就是世界，世界就是美国，美国人有拯救世界捍卫世界的职责，全人类其他民族都应该仰视美国，听美国的颐指气使。而周杰伦的龙拳第一次站在中国人的角度喊出了全世界的表情只剩下一种等待英雄我就是那条龙化身为龙。第一次明确的指出了中国人才是时代的英雄，未来的发展中国人将起到不可替代的作用，将为世界的和平与发展为全人类的解放做出巨大贡献。同时这一句也是顺应历史潮流的，拿破仑曾说，中国是一只睡狮，但一旦他醒来，世界就是他的了。现在不少外国的政治分析家经济学家也纷纷做出预言：21世纪将是中国人的世纪。正是在这样的历史背景下，周杰伦的龙拳才更加显出了其伟大的现实意义。而且，他说出渴望著血脉相通无限个千万弟兄，体现了中华民族寻求团结的巨大决心和同仇敌忾的血脉关联。所以其现实意义不可谓不重大，它深刻的教育了广大正在树立正确人生观的学生，对是否该崇洋媚外，我们的命运是由美国人掌握还是由我们中国人自己掌握做出了明确回答。而双节棍的流行，使人们认识到了中国一种传统文化，特别是歌词中唱到东亚病夫的招牌已被我一脚踢开。作为一个中国人听到这样的喊声，你难道不热血沸腾，跟着他一起喷薄吗？可以说，周杰伦的歌曲奏出了这个时代的最强音，这是其他歌手所不能比拟的。

而东风破，从另一个角度体现了中华文化的璀璨：

一盏离愁孤单伫立在窗口我在门后

假装伊人还没走旧地如重游月圆更寂寞

夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊

浪迹天涯难入喉你走之后酒暖回忆思念瘦

水向东流时间怎么偷花就一次成熟我却错过

谁在用琵琶弹奏一曲东风破

岁月再墙上剥落看见小时候

犹记得那年我们都还很年又而如今琴声幽幽

我的等候你没听过

谁再用琵琶弹奏一曲东风破

枫叶将故事染色结局我看透

篱笆外的古道我牵着你走过

荒烟漫草的年头就连分手都很沉默

这是缺少人文气息的中国青年多了一份对历史对文化的思考，他们也必将因此受到或多或少的文化熏陶，其意义又是十分重大的，因为只有民族的才是世界的，如果丢掉了民族性，则意味着中华民族的灭亡。

2、从音乐的角度来说，周杰伦的音乐广泛的使用了民族乐器。如双节棍使用了二胡，龙拳使用了陕西大鼓，还在一些歌曲中使用了琵琶，古筝等中国乐器。在以父之名中，周杰伦还加入了京剧青衣的唱腔，在龙拳的演唱会版中，也有加过，使中国古老文化与现代文明象沟通，让古老的文化在新时代焕发青春。而双刀开头的藏腔，又使人们领略的中国另一派民风。而且其间的兵器之声，更使人们感受到了刀光剑影的武侠氛围，如果说金庸在小说*面弘扬了中华武术，那么周杰伦就是在歌曲上弘扬了这一点如果你是海外漂泊的学子，如果你是旧居唐人街的华侨，听到周杰伦的这些使用了民乐的歌曲，一定会唤起对祖国的无限向往吧。如果你是一个金发碧眼的老外，如果你是一个同样黑发黄皮肤的日本人韩国人，是否会对这个伟大的民族肃然起敬。这是日益凋零的传统文化得到了第一次不是强加于人的自然传播，远比那些纯粹的民乐推广要好得多。所以周杰伦歌曲的现实意义还体现为对中国传统文化的继承和发扬，我想，如果说周杰伦是中国传统文化的宣传大使也是不为过的。

周杰伦的歌曲体现民族性的歌曲比比皆是，在这里不再一一赘述。总之，周杰伦的歌曲为当代青年确立民族意识做出了突出贡献，而当代的青年也从周杰伦的歌曲中找到心灵深处的民族归宿，从哲学的角度来讲，其唤醒了广大青年的潜意识。这就是周杰伦的歌曲在广大青年学生中产生广泛影响的精神基础和原因，因此周杰伦的歌曲能在当今校园如此流行就不足为怪了。

第二、周杰伦有不少歌曲具有对全人类及一些重大社会问题的反思。很明显，最后的战役表达了所有热爱和平的人们对战争的控诉。可以说，这是我所听到的中国唯一一首从人性的角度来描写战争的歌曲，其歌词可谓感人肺腑，其曲调可谓悲愤凄戚。让我们来重温一下这首歌曲：

机枪扫射声中我们寻找遮蔽的战壕

儿时沙雕的城堡毁坏了重新盖就好

可是你那件染血布满弹孔的军外套

却就连祷告手都举不好

在硝烟中想起冰棒汽水的味道

和那些无所事事一整个夏天的年少

我放下枪回忆去年一起毕业的学校

而眼泪一直都忘记要掉

嘲笑的声音在风中不断被练习

这树林间充满了敌意

部队弃守阵地你坚持要我也离去

我怎么能放弃

我留着陪你强忍着泪滴

有些事真的来不及回不去

你脸在抽搐就快没力气

家乡事不准我再提

我留着陪你最后的距离

是你的侧脸倒在我的怀里

你慢慢睡去我摇不醒你

泪水在战壕里决了堤

一开始就是战争的感觉，敌机在头顶盘旋，机枪扫射。而且将儿时的游戏和残酷的现实进行了对比。儿时沙雕的城堡毁坏了重新盖就好可是你那件染血布满弹孔的军外套却就连祷告手都举不好。这种对比是深刻的，同时使人们更加增加了对死者的同情。我留着陪你强忍着泪滴有些事真的来不及回不去你脸在抽搐就快没力气家乡事不准我再提我留着陪你最后的距离是你的侧脸倒在我的怀里你慢慢睡去我摇不醒你泪水在战壕里决了堤。战友间的关怀，失去同伴的难过，都表现的淋漓尽致，给生者以无声的震撼，给死者有声的人文关怀。这种对战争的控诉对人性的呼唤，不亚于beyound的AMANI，其实际意义显然也是不容忽视的。

还有懦夫，是反映吸毒者的生活的，同时指责吸毒者为懦夫，立场鲜明，手*巧妙，不失为一首反毒好歌。

爸，我回来了，是一首反映家庭暴力的歌，如泣如诉，使人听了真正感到对施暴者的愤慨和对受虐者的同情，同类歌曲中，此歌可谓最佳。

梯田，是反映环保的，或许只有周杰伦才会将那么朴实的词写到歌里吧。

第三、周杰伦的歌曲开启了一扇让中国青年了解世界的窗户。爱在西元前让我知道了古巴比伦王颁布的汉谟拉比*典，底格里斯河、美索不达米亚平原；忍者给我们带来了日本风情，榻榻米的稻香、神社、老东京那条山手线、伊贺流还有いちにさんし（一二三四）；印第安老斑鸠，沙漠、灰狼、白?丘、老斑鸠、灌木丛旁，又是一种诡异的场景.

第四、周杰伦的歌曲真实的反映了校园生活。从周杰伦的歌曲可以看出，他似乎非常怀念自己的学生时代。比如：晴天，为你翘课的那一天花落的那一天教室的那一间我怎么看不见消失的下雨天我好像再淋一遍。很明显是高中或国中的时候的故事，亲切。三年二班，为何比较漂亮的都是在隔壁班还有考卷的答案我刚好都不会算没关系再继续努力没关系为什么女生不喜欢太胖为什么别人手机在响。斗牛，分数怎么停留一直在停留谁让它停留的为什么我女朋友场外加油你却还让我出糗你说啊你怎么抄我球你说啊你怎么打我手如果你真正了解学生，那么你就会发现这些歌词有多么的实在，这就是为什么只有周杰伦的歌曲能在当今校园里引起这么大共鸣的根本原因。

第五、周杰伦的歌曲对青年爱情观的确立起到引导性作用。周杰伦的爱情，总是给人一种纯纯的感觉。譬如简单爱，爱可不可以简简单单没有伤害；回到过去，时间在旁闷不吭声寂寞下手毫无分寸不懂得轻重之分沉默支撑跃过陌生回到过去试著抱你在怀里羞怯的脸带有一点稚气想看你的看的世界想在你梦的画面，每一句都那么经典，但我只能引用这一小段；暗号，此的讯号才有个依靠有太多人太多事夹在我们之间咆哮杂讯太多讯号弱就连风吹都要干扰。多象是在说手机，两个人联系不上，仿佛对方就消失了。半岛的铁盒，撑伞要走，经习惯不去阻止你，好一阵子你就会回来，印象中爱情好像顶不住那时间；开不了口，就是开不了口让她知道我一定会呵护着你也逗你笑你对我有多重要我后悔没让你知道安静的听你撒娇看你睡着一直到老就是开不了口让她知道就是那么简单几句我办不到整颗心悬在半空我只能够远远看着这些我都做得到但那个人已经不是我。单纯的后悔，可爱的懊恼，周杰伦的情歌；晴天，刮风这天我试过握着你手但偏偏雨渐渐大到我看你不见还要多久才能在你身边等待放晴的那天也许我会比较好一点从前从前有个人爱你很久但偏偏雨渐渐把距离吹得好远。好不容易又能再多爱一天但故事的最后你好像还是说了拜拜。又是一首经典。

本文从五大的方面阐述了周杰伦歌曲的现实意义。那么讨论周杰伦歌曲的现实意义有什么作用呢？我想可以归结为以下几点：

1、可以使不了解周杰伦歌曲的同志了解周杰伦的歌曲。使周杰伦的歌曲发挥更大的社会公用。这是对社会的负责。

2、可以增强了解周杰伦歌曲的同志加深对周杰伦歌曲的认识。使周杰伦的作品更好的实现其自身价值，这是对艺术的负责。

3、可以用辩证的观点来看待周杰伦的歌曲。不可否认的是，周杰伦的个别歌曲也是有糟粕的，像以父之名就过分强调了其诡异色*，让人不可理解。但我们要去其糟粕，取其精华，这也是一个马克思主义者应该具备的基本素质。

正是基于以上基点，我们讨论了周杰伦歌曲的现实意义。我们应该更好的认

识周杰伦的歌曲，为发扬我国的传统文化，为实现我们民族的伟大复兴，贡献出自己的力量。